В день рождения Патрика Демаршелье — сегодня ему бы исполнилось 82 года — попросили Lumiere Gallery рассказать о десяти его снимках, которые можно увидеть в пространстве самой галереи и на 13-й ярмарке современного искусства Cosmoscow.

Демаршелье снимает Мэгги Райзер в тот период, когда модель только начинает появляться на обложках. Он делает этот кадр на фоне городской архитектуры — лестницы на парижской набережной — и выстраивает его таким образом, что вытянутая линия тела становится визуальной осью снимка и уравновешивает окружающее пространство.

Вдохновившись фильмом «Моя прекрасная леди» с Одри Хепберн (1964), Демаршелье делает серию фотографий Кристи Тарлингтон для февральского номера британского Vogue 1992 года. Выразительность губ модели затмевает в кадре эффектную шляпу, как бы напоминая, что в моде первичен сам человек, а не его аксессуар.

Демаршелье нередко обращался к теме танца, и этот снимок стал одним из предвестников его будущих балетных серий. Для модели в белом сценическом костюме он выбирает позу, которая подчеркивает гибкость и движение. Для Демаршелье, выросшего во Франции — стране, где балет в его современном виде получил значительное развитие, — тема была не просто эстетически привлекательной, а глубоко личной.

В начале 1990-х годов имя Джанни Версаче у всех на слуху: дизайнер родом из беднейшего региона страны делает успешную карьеру в Милане и выводит на подиум будущих супермоделей — Наоми Кэмпбелл и Линду Евангелисту, Кристи Тарлингтон и Синди Кроуфорд. На этой фотографии Джанни в окружении любимых муз, что в очередной раз подчеркивает то, какой большой вклад он внес как в развитие индустрии в целом, так и в жизнь каждой из этих девушек.

В этой работе Демаршелье обращается к мотиву манекенов — одному из устойчивых образов модной фотографии, восходящему к экспериментам сюрреалистов, таких как Ман Рэй и Хорст П. Хорст. Для художников этого круга манекен служил выразительным инструментом в исследовании темы, связанной с фрейдистским понятием unheimlich (или uncanny) — ощущением одновременно знакомого и чуждого, притягательного и тревожного. Сюрреалисты видели, как в манекене уживаются противоположные вещи — реальный человек и его отражение. Они использовали этот образ для создания иллюзии: предмет, кажущийся неживым, но удивительно похожий на живого, становился средством визуализации границы между действительным и воображаемым. Со временем мотив приобрел элемент игры с восприятием, благодаря чему стал неотъемлемой частью визуального языка модной фотографии.

В начале 1980-х Патрику Демаршелье позвонила Грейс Коддингтон (на тот момент фоторедактор британского Vogue, которая позднее стала редактором моды в американской версии под руководством Анны Винтур) и предложила работу. Сотрудничество с журналом сильно повлияло на стиль фотографа: в его съемках стало меньше статичных портретов и больше движения, живой энергии и естественности. Дебютную кавер-стори для издания снимали с Бонни Берман на Барбадосе. Этой съемкой Демаршелье положил конец статичным обложкам: модель стоит на качелях так, будто поддержание баланса не требует от нее никаких усилий, одна нога уверенно опирается на перекладину, другая касается её лишь кончиком стопы. Кадр, к слову, дался непросто — в условиях, когда на острове невозможно было купить спортивный инвентарь, снаряды для съемки сделали вручную из корабельных канатов.

Начиная с 1994-го Патрик много работал с немецкой моделью Надей Ауэрман. Ее холодная, отстраненная внешность идеально воплощала эстетику десятилетия, а сам фотограф не раз называл Надю одной из ключевых фигур моды своего времени. Год, когда Демаршелье сделал снимок, можно назвать пиком их сотрудничества — в тот момент оба находились на вершине карьеры: Ауэрман входила в число супермоделей и снималась в кампейнах крупнейших брендов, Демаршелье выпустил первый фотоальбом под названием «Patrick Demarchelier: Photographs».

На фотографии модель частично скрыта в воде — образ почти сливается с окружающей средой, акцентируя тонкую грань между телом и природным ландшафтом. Стремление к естественности — ключевой принцип Демаршелье. Он умел фиксировать едва уловимые движения и мимолетные состояния, сохраняя ощущение подлинного момента.

На этом снимке, созданном для John Galliano и опубликованном в британском Harper's Bazaar, воплотилось редкое сочетание театральности, свойственной Гальяно, с лаконичным, но щедрым на эмоции видением Демаршелье. Именно образ Ауэрман в белой пачке выбрали для обложки каталога к выставке Patrick Demarchelier: Photographs 1975–2015 (2–12 октября, Christie's New York) — одной из крупнейших ретроспектив, охватившей 40 лет карьеры фотографа.

Патрик Демаршелье любил Сен-Бартелеми — этот уголок Карибского бассейна, притягивающий богему со всего мира, — и в последние годы проводил там много времени, хотя даже здесь ему было сложно скрыться от внимания поклонников. Демаршелье отлично ориентировался на местности и знал все живописные точки для съемок, которые сегодня на острове ассоциируются с его именем.